Film işi söz konusu olduğunda, bir senaristten gelmiş geçmiş en çok alıntı yapılan satır, hiçbir zaman senaryoda görünmeyen diziydi; yani, efsanevi William Goldman'ın ortalama endüstri içerisinden birinin gişe şansını kavrayışına dair ünlü atasözü: "Kimse bir şey bilmiyor." Goldman bunu, izleyici demografisinin bilgisayar modellemesinden önceki bir çağda, spor etkinlikleri gibi bilet satışları hakkında bilgi vermeyen günün eğlence basını hakkında hiçbir şey söylememek için söylüyordu.
Yine de, bu biraz (sinir bozucu bir şekilde) doğru kaldı. Bununla birlikte, Hollywood biliminin çoğu, yayın programlarını (ve ne kadar az ve çok farklı gerçek sürprizler haline geldi) planlanmamış megahitlere indirdi ve hala sürpriz eksiklikler yaşanıyor. Ve bunu yaptıklarında, "hiçbir şey bilmeyen" herkes, en azından bir dahaki sefere bir ders çıkaran kişi olmak ister - bir ders yoksa bile. Steven Spielberg'in The BFG filminde durum böyledir.
BFG'nin gişeden kaçması beklenmiyordu ve birkaç analist, filmin Finding Dory'nin gişe çekilişiyle eşleşebileceğini düşünüyordu. Bununla birlikte, filmin ABD izleyicileriyle olan hafif performansı, dahil olan oyuncular göz önüne alındığında haber değeri taşıyordu: Steven Spielberg, sevilen bir Roald Dahl çocuk kitabına dayanan bir aile gişe rekorları kıran film için Disney ile birlikte çalışıyor, çoğu herkesin açması gerektiği konusunda hemfikir göründüğü türden bir şeydi. daha iyi ya da en azından daha iyi bacaklarla.
Yine de, Roald Dahl uyarlamalarının gişe başarısının garantisi olduğunu gösteren çok fazla veri yok. Dahl kesinlikle çok sayıda sevilen, uzun soluklu çocuk romanı yazdı; ancak 2005'te Tim Burton'ın Charlie & The Chocolate Factory'ini karşılayan büyük brütlerin dışında, çoğu Dahl uyarlaması (James and the Giant Peach, The Witches, Matilda) ev videosunda sinemalarda olduğundan daha büyüktü. TV için yapılmış bir animasyon filmi olan BFG'nin en iyi bilinen önceki versiyonu, İngiltere'de nostaljik bir takipçiye sahip, ancak dünya çapında seyrek. Ve Disney'in animasyonlu özellikleri ve markalı franchise'ları (Marvel, Star Wars, Pixar) genellikle her zaman para getiren unsurlar olsa da, stüdyonun canlı aksiyon ücreti daha çok fırlatılabilir.
Ancak, her ne sebeple olursa olsun, BFG, Steven Spielberg'in kalıcı gişe temyiz başvurusu üzerine bazıları tarafından referandum olarak değerlendirildi. Bazı açılardan mantıklı geliyor: Kasıtlı olsun ya da olmasın, kariyerini gişe rekorları kıran eğlence kavramıyla eşanlamlı hale getirerek geçirdi. Bir süre için "Spielbergian", Hollywood'un büyük kitleleri memnun eden hitleri tarif etmenin en sevdiği yoldu; ve tüm filmleri başarılı olmasa da, 80'ler ve 90'lar boyunca başarı fikrini pratik olarak tanımlayanlar. Artık medyanın yaşlı bir devlet adamı, sadece ara sıra gişe rekorları kıran havuza geri dönerek büyük ölçüde dramaya (genellikle tarihi olaylarla ilgili) odaklanmaya geçti; yine de, Spielberg geri döndüğünde, genellikle büyük bir sıçrama yapması bekleniyor. Öyleyse olmadığındaThe BFG'de olduğu gibi insanlar soru sormaya başlıyor.
Eğlence basını için, anlatı göz ardı edilemeyecek kadar cazip geliyor: Spielberg sadece gişe rekorları kıran filmlerin kralı olmadı, bunu nostalji ve çocuksu şaşkınlıkla aşılanmış tuhaf, içten özellikler yapmaya odaklanarak yaptı (ki bu da onu hızla pop haline getirdi. -Peter Pan figürünün kültür kişiliği) - ve böyle bir kişinin (gerçek anlamda) "sihirli bir dokunuşu" yitirmesinin anlatısı, başka türlü bir kariyer hız artışının öyküsü olmayan bir entrika unsuruna sahiptir. İnsanlar bir kahramanın düşüşünü görmeyi severler ve Hollywood eğlence yazarları için "Steven Spielberg o kadar da kurşun geçirmez değildir!" bunun olası en çekici versiyonlarından biridir.
Ancak, bu (şimdiye kadar) bu inişli çıkışlı yaz film sezonunda, bu proje için, bu tür konuşmaları bu kadar şevkle sürdürmek doğru mu?
Yukarıda belirtildiği gibi, BFG'nin ET seviyesinde bir başarı olması beklenemezdi - yeni ortaya çıkan bir gişe paradigmasında Finding Dory ve The Secret Life of Pets arasında sıkışmış değil, sadece tek bir kitlesel pazar aile filmi için yer var. zaman. Ayrıca, kitabın yazıldığı dönemde öne çıkan, kasıtlı olarak tempolu peri masalı tarzı çocuk filmlerinin geçmiş dönemini kesinlikle hatırlasa da, kinetik, hızlı hareket eden hikaye anlatımından çok uzak (iyi ya da kötü) 2016'da aile eğlencesini tanımlar. Aslında, Spielberg'in adı ve Disney'in markası olmadan BFG'nin daha çok ilgi görmesini hayal etmek zor.
Ancak işin gerçeği, adının çocukluk eğlencesiyle ilişkilendirilmesine rağmen, Spielberg, açıkça çocukların eğlencesi olarak nitelendirilebilecek görece az sayıda film yapmıştır (ve bunu yaptığında, sonuçlar kesinlikle karıştırılmıştır). Bu şekilde düşünülmesi (daha doğrusu, kariyerinin ilk yarısının büyük bir kısmı içindi), büyük ölçüde, Star Wars sonrası gişe rekorları kıran dönemin süperstar yönetmeni / yapımcısı olmasının bir sonucudur. çocuklar ve gençlerin büyük biletli filmlerinin ve film gösterilerinin en sonda birleşmesiyle başladı.
Spielberg'in erken dönemdeki sıcak serisinin "nostaljik klasiklerinden" çok azı (okuyun: 1975'te Jaws ile 1989'da Indiana Jones & The Last Crusade arasındaki on yıl ve değişim) esasen daha genç bir izleyici kitlesini hedefliyordu ve bunu yapabilenler Kendini yönetmek yerine ürettiği projeler olma eğiliminde görünüyor. Gençlerin Raiders of The Lost Ark, Gremlins veya Back to The Future gibileri tarafından büyülenmesi, 80'lerin gençleriyle doğrudan konuşmaya çalışmaktan çok Spielberg ve Joe Dante ve Robert Zemeckis gibi ortak çalışanların kendi nostaljilerini kovalamalarının sonucuydu. Yine de genel etki yine de aynıydı: gişe rekorları kıran kültürde ergenlikten uzaklaşıp duygusal bir merkez olarak çocukluğa ve bununla birlikte bir nesil film yazarlarının düşüncelerini etkileyen bir totolojiye geçiş: "Steven Spielberg filmleri çocukluğumu tanımladı, bu nedenle Steven Spielberg bir çocuk film yapımcısı olarak tanımlanıyor."
Adil olmak gerekirse, Spielberg rolüne eğildi. Kendi yönetmenlik odağı, Schindler's List veSaving Private Ryan gibi daha açık bir şekilde yetişkinlere yönelmiş olsa bile (özellikle, çocuklara yönelik birkaç filminden biri olan Hook'un kritik ve gişe başarısızlığından sonra), "Spielberg Markası" rahat bir şekilde kaldı aile itirazına yapıştırılmıştır. Evet, 90'larda ve 2000'lerin başında "kalabalığın hoşuna gidenler" bile daha alaycı oldu (Jurassic Park, AI ve Azınlık Raporu, "korku" bilim kurgu bilimkurgudan ziyade uyarıcı bilim kurgu niteliğindedir), ancak yapımcı unvanı ve kusursuz parmak izleri - Tiny Toons'tan Animaniacs'a ve Freakazoid'e Y kuşağı çocuk-TV filmlerini "Sunarken" Casper, The Flintstones ve Balto gibi tiyatroları her yerde süsledi. Ve sonra Deamworks Pictures vardı, burada "S""SKG" de Disney devine ciddi bir şekilde meydan okumak için on yıllardır ilk kez canlandırılan filmlere katıldı.
Başka bir deyişle: Evet, Steven Spielberg'i bir çocuk film yapımcısı olarak görmek tam olarak doğru değil, ancak çocukların eğlencede aradıkları şey hakkında oldukça güçlü içgüdülere sahip bir film yapımcısı olarak şöhreti, hak edilmiş olmaktan daha fazlası. Öyleyse bu içgüdüler BFG'ye göre nereye gitti?
Bunu, BFG mülkünün nişine işaret etmek veya Spielberg'in bir yönetmen olarak devasa bir gişe rekorları kıran filminden bu yana (Hollywood matematiğinde) uzun zaman geçtiğine işaret etmek mantıklı olacaktır (bir yapımcı olarak Transformers filmleri ve Jurassic World sayesinde başka bir hikaye). Aslında, son "Spielberg büyüklüğünde" gişe başarısı yakaladığı film, 2008'de pek sevilmeyen Indiana Jones & The Kingdom of The Crystal Skull oldu. O zamandan beri, yönetmenlik çabaları ("kanıtlayacak" hiçbir şeyi olmayan bir film yapımcısına yakışır şekilde) bir bilet satıcısı) büyük ölçüde Lincoln, Münih ve Casuslar Köprüsü gibi prestij projeleri olmuştur; ve karışımdaki yalnız "aile gişe rekorları kıran film" - canlandırılmış Peter Jackson işbirliği The Adventures of Tintin - bir başarıydı (özellikle Avrupa'da,Tenten'in daha iyi bilindiği yerlerde), ancak kaçak tipte değil. Bazı açılardan buna kişinin kendi başarısının kurbanı olması denir: Yeterince kurşunu altına çevirin ve insanlar sadece (çok güzel) bir kağıt ağırlığı yapmaya çalışırken bile bunu beklemeye başlarlar.
Film yapımcılarının (Steven Spielberg gibi yaşamda bir kez vizyon sahibi olsalar bile) insan olduklarını ve insanların ilgi alanlarını ve diğer insanlarla olan görevlilerinin ilgisinin zamanla değişme eğiliminde olduğunu düşünmek de tamamen mümkündür (ve belki daha makul). Yukarıda belirtildiği gibi, Spielberg'in pop-art auteurleri nesli, kendi anılarını yeniden keşfederken X Kuşağı ve Y kuşağı çocuklarıyla olan bağlarını büyük ölçüde "desteklediler". İnternet sonrası neslin çocuklarının seleflerinden "farklı" olduğu (Spielberg filmlerinde büyüyen çocuklar onlarınkinden olduğu gibi) yaygın olarak dile getirildi.
Basitçe söylemek gerekirse: Önceki neslin genç izleyicisiyle bağlantısı hiçbir zaman "geliştirilmemiş" (çünkü doğal olarak geldiği için) yönetmenin mevcut genç izleyicinin zihnine artık bir penceresi yokmuş gibi görünüyorsa buna bir sürpriz denemez.. Bu bağlamda, 2000'ler sonrası çocuklara hitap eden materyallerin seçimi çok şey anlatıyor: Tenten ve BFG'ye dayanan mega bütçeli destek direkleri, "ben ve çocuklarımın her ikisinin de keyif alacağı" zihniyetiyle çalışan bir Boomer ebeveynin kararlarıdır.; ve bu Boomer ebeveyninin ilk Harry Potter oyununu yönetmeyi bıraktığını ve süper kahraman türünün şu anda neredeyse yirmi yıldır artan popülaritesini bir heves olarak gördüğünü hatırlamadan önce.
Bu, Spielberg'in gişe çekiciliğinin bazı temel bileşenlerini gerçekten "kaybettiği" anlamına mı geliyor? Şüpheli. Doğru, Hollywood'un 12 yaş altı setin çılgına döneceğini baş kahramanı olarak bir zamanlar onun yerini Pixar'ın John Lasseter ve Marvel'dan Kevin Feige gibi "yeni" endüstri figürleri almış görünüyor; ancak gişe zekası genel olarak neredeyse şaşırtıcı derecede güçlü. Sonuçların kalitesi hakkında ne söyleyeceğinizi söyleyin, ancak Paramount'un canlı aksiyon Transformers filmlerinde hepsi bir arada yer almasına yardımcı olan ve Michael Bay'i franchise'a çekmek için kişisel olarak kulis yapan, genç yönetmen olmasına rağmen, Spielberg oldu. d bir zamanlar Raiders of The Lost Ark için film şeridi taşımak için çalıştı - ilk başta "aptal, aptal bir oyuncak film" yapmama konusunda kararlıydı. (Spielberg'in Bay'e atışı: ItBu bir "oyuncak filmi" değil, bir kızı etkilemek için ilk arabasını alan bir erkek çocuğu hakkında bir film.)
Önümüzdeki birkaç yıl, bir bilim kurgu macerası olan Ready Player One'ın özellik uyarlamasıyla Crystal Skull'dan bu yana ilk kez tam gişe rekorları kıran bir bölgeye geri dönmeye hazırlandığı için Spielberg için bu alanda özellikle ilginç olacaktır. Sanal dünya 1980'lerin pop-kültür efemerasından (biraz daha fazlası doğrudan Spielberg'den geldi) ortaya çıktı - ardından Indiana Jones 5. Bu, kendi kalıcı etkisini kucaklamak veya hatta yorumlamak olarak sayılsın görüldü; ama Steven Spielberg döneminin bir Disney filminin bu kadar kabul görmesi nedeniyle geçtiği fikri? Bu bir hikaye o kadar düşük ki Steven Spielberg bile satamaz.
BFG şu anda dünyanın dört bir yanındaki sinemalarda oynuyor.