Bu hafta sonu Amerika'daki izleyiciler aptal, zeki ve sansasyonel Devasa'nın tadını çıkarma ve bu akıllı Kaiju komedisinde göründüğünden daha fazlasını keşfetme fırsatı buldu !
Screen Rant, SXSW dışında, Colossal'ın yazar-yönetmen Nacho Vigalondo ile bu film, kariyeri ve politikası hakkında uzun bir sohbet için bir araya geldi. Colossal vizyona girmeden önce, İspanyol tür yönetmeninin trippy bilim kurgu gerilim filmi Timecrimes'den Hollywood'un en saygın ustalarından biriyle çılgın ve parlak bir canavar filminde çalışmaya nasıl geçtiğini ve çok gizli olmayan hırslarını dümenle paylaştık. Bir Yabancılar devamı. Şimdi, bu ilginç komedinin ikinci perdesinin sürprizlerini ve Colossal'ın nihayetinde ele aldığı feminist meseleleri derinlemesine inceliyoruz.
Colossal'ın büyük spoilerleri aşağıda!
İlk perde, Gloria'yı başkaları üzerindeki olumsuz etkisinden habersiz, bencil bir alkolik olarak kurar. Ancak Kaiju'nun yıkımı yanlışlıkla Seul'u harap eder etmez Gloria büyük bir uyanma çağrısı yapar ve yollarını değiştirmeye yemin eder. Bununla birlikte, içki arkadaşı Oscar (Jason Sudeikis), Seul üzerinde devasa bir canavar (devasa bir robot şeklinde) tezahür ettirebileceğini keşfettiğinde, yetkilendirme ve toksik erkeklikten beslenen bir düşman ortaya çıkar. Burada, Vigalondo'nun Colossal'ı, Nice Guy'ın romantik-komedi mecazlarını kafasına atıyor ve bir erkeğin, ilgilendiği bir kadına karşı dostça davranmasının, onun sevgisine borçlu olduğu anlamına gelmediğini gösteriyor.
Colossal'ın SXSW galasının ardından Vigalondo ile konuştuğumda, onun canavar filmi konseptinin bu cinsiyetçilik dalını tartışmak için nasıl mükemmel bir platform haline geldiğini sordum. Kaiju konsepti için "Aptalca bir cihaz fikrim vardı" dedi. "Potansiyel olarak başka bir şeye dönüşebilecek aptalca cihazları seviyorum. Ve çantamda gizlenmiş bir sürü şey var. Bazen bir tane alıyorum ve fikri bir filme dönüştürmeye çalışıyorum. Bu durumda, gerçekten ilgimi çekiyor gişe rekorları kıran bir bütçeye ihtiyaç duymadan bir Kaiju filmi yapmaya çalışın. Gişe rekorları kıran bir öncül sahibi olma fikriyle oynayan, ancak gişe rekorları kıran bir film yapabilirdim ki bunu yapmaya gücüm yetmez. Yani, ilk itici güç buydu: Empati eksikliğinden bahsettiğimiz bir Kaiju filmi yapalım çünkü bazı insanlar evlerinden uzakta olanları önemsiyorlar.Bazı insanlar (daha geniş dünya hakkında) o kadar da umursamıyor, "diye devam etti. Onları etkileyen küçük, gündelik trajediler daha çok odaklanıyorlar. Ve diğer herşey? Kıç vermiyorlar. Ben de bununla ilgili bir film yapmak istedim."
Vigalondo, Colossal'ın ilk taslağında bir kadının aşkı için büyük canavarlar olarak savaşan iki erkeğin bulunduğunu açıklayarak, "Komik olan, başlangıçta iki erkekle kavga ederken başka bir muamele yazdım" dedi. "Çünkü 70'lerde doğmuş bir erkek yazar olarak, erkeklerin bakış açısından film yazma eğilimim var" diye açıkladı. "Ve bazen mantıklı geliyor. Ve diğer zamanlarda - burada olduğu gibi - biraz sıkıcı hale geldi." Esasen, bir kız için kavga eden iki adam, onun ve sinemaseverlerin tekrar tekrar gördüğü bir şeydi. Ve böylece bu konsept Vigalondo'yu senaryoyu gerçekten başlatacak kadar heyecanlandırmadı. "Bu hikayeye biraz enerji vermeye çalışıyordum," diye hatırladı Vigalondo. "Beni gerçekten yazmaya itecek bir şey bulmak, çünkü kolayca sıkılırım.Ve nihai sonuç kadar sürecin tadını çıkarmak istiyorum."
"Bir kadın kahraman fikrine nasıl geldiğimizi bilmiyorum" dedi. "Ama Gloria ana karakter olarak göründüğünde, tüm parçalar bir araya geldi. O ana karakter. O bir erkek. Omigod, bir erkek ve bir kadın dövüşüyor! Bu farklı bir rezonans. Çok daha güçlü. Ve omigod, neden o? Onunla savaşmak mı? Ve işte geliyor: Hak sahibi. Bir noktada, onu hak ettiğini düşünüyor. Hepsi aynı anda geldi. Yaklaşık on dakika içinde, aniden her şeyi gördüm, her şeyi. Ve hemen yazmak zorunda kaldım."
İyi Adam davranışının kırmızı bayrakları, birçok kadının her zaman tetikte olduğu bir şeydir. Ve Vigalondo'nun anlayışlı senaryosu, Oscar'ın Gloria'nın istediği hoş olmayan "hediyelerden", yaptıkları konuşmalar hakkında onu gazla aydınlatmaya, sıradan takip etmeyi itiraf etmesine ve ortak bir arkadaş Gloria'yı öptüğünde mutlak aşırı tepkisine kadar onlarla dolu. Şahsen, bir erkek yazarın bu sorun belirtilerinin bu kadar keskin bir şekilde farkında olmasına biraz şaşırdım. Bu yüzden sormak zorunda kaldım. "Neden buna bu kadar alıştım?" Vigalondo düşünüldü. "Size beni muhtemelen bu yere götüren iki şey söyleyebilirim. Bunlardan biri Madrid'de feminist bir ortamda yaşıyorum. Yani çoğunlukla arkadaşlarım kadın. Ve aramızda güven olduğunda hikayeler ortaya çıkıyor. güvenli bir ortamdayız,Bilirsin? Yazdığım şeylerin çoğu duyduğum hikayelerdendi. "Belki de kadın arkadaşlarının hikayelerine geri dönerek, Vigalondo başını sallayarak dedi ki," İyi Adam, giyebileceğiniz en korkunç kimliklerden biridir. bugünlerde."
Yine de yapımcının biraz sempati duyduğu bir kimlik. "Diğer kaynağın bir erkek olduğumu ve zaten içimde olan erkek saçmalığıyla uğraştığımı varsaymalıyım," diye itiraf etti. "Beyaz bir cis erkeksen feminizmle baş etmenin doğru yolu, diğer kötü adamları işaret etmek yerine kendinizi dinlemek ve gölgelerinizi ve utançlarınızı dinlemek olduğunu düşünüyorum." Ve işte Vigalondo'nun izleyicilerin Oscar'dan öğreneceğini umduğu ders, çünkü hepimizin bizi bencil, kaba ve incitici olmaya iten içsel şeytanlara sahibiz.
"Hayatımda hiç Oscar olmadım," diye açıkladı Vigalondo, kendi deneyimini kötü adamlarıyla ilişkilendirerek. "Ama ya bir film yapımcısı olma şansına sahip olmak, bu ayrıcalıklı hayata sahip olmak, seyahat edebilmek ve insanlarla tanışmak yerine, ya hayallerimi fethetmek yerine - ifade için üzgünüm, bu korkunç - ya eğer ben Kuzeydeki küçük kasabama geri dönmek zorunda kaldım ve hayatımı orada geçirdim, hüsrana uğradım ve sıkıldım. Duygusal hayatım karmakarışık. Seks hayatım yok. Ya olursam o adam?"
Vigalondo, "Geçmişimde bir kişiye hak sahibi olduğumu hissettiğim zamanlar oldu," dedi. "Ve o kişi benimle ilgilenmediği için hüsrana uğradım. Kızdım. İçimdeki bu duyguları tanıyabilir miyim? Tabii ki yapabilirim! Onları herhangi bir etkiden uzak tutsam bile, boğalarım orada. " Ayrıca, Oscar'ı yaratırken istismarcıların bilinen davranışlarına baktığını da belirtti ve "Benim için özür dilediğini göstermek önemliydi çünkü bu istismarcılar arasında yaygın bir şey. Şirinler'den Gargamel gibi her zaman kötü değiller. Şiddetli ve saldırganlar ve sonra özür diliyorlar ve af diliyorlar. Sonra tekrar saldırgan oluyorlar. Bu gerçek bir şey."
"Bu film kesinlikle kişisel eşyalarla dolu," diye bitirdi. "Nihayetinde otobiyografik. Çoğu zaman onun benim. Kendimi onun yerine koydum. Onu hissettim. Başlangıçtaki durumu tamamen kontrolden çıktığında, ben oradaydım. Aynı terimlerle değil, ama kontrolden çıkmış hissettim
Ama aynı zamanda beni temsil etmek istemediğim bir parçam. Bu yüzden onları kavga ettirmek ilginç. Kusurlu bir parçamı başka bir kusurlu parçamla savaşmak için. Kendini keşfetmenin bir yolu. Kurgu yapmak, terapiyi karlı bir şeye dönüştürmenin tek yoludur. Depresyonda mısınız? Kendinden nefret mi ediyorsun? Sanat seni iyileştirebilir."