Sonuç biraz yanlış idare edilmiş olsa da, Moonrise Kingdom, çoğunlukla bir filmin cevheri olmaya devam ediyor.
Fantastik Bay Fox'u birkaç yıl önce gözden geçirdiğimde, (o zamanlar) kendimi yönetmen Wes Anderson'ın film yapımcılığına aldırış etmeyenlerin kampında saymıştım. Fantastik Bay Fox Anderson ile açıkça bir köşeyi döndü, alçakgönüllü odağını biraz çocuk oyunuyla birleştirdi, aynı anda hem genç hem de eğlenceli bir şey yaratırken, yetişkin düzeyinde hala anlayışlı ve esprili bir şey yarattı. Moonrise Kingdom, gururla bildirebilirim, yapımcının gelişen tarzındaki bu yeni eğilimi bir adım öteye taşıyor ve Anderson'un hem yazar hem de yönetmen olarak becerisine olan saygımı artırdı.
Hikaye, genç aşıklar Sam (Jared Gilman) ve Suzy Bishop'un (Kara Hayward) romantizmi etrafında dönüyor. İkili, New England kıyısındaki bir adada yaşıyor - kelimenin tam anlamıyla 'tek polis arabası şehri' olarak tanımlanan küçük bir dünya. Sam (bir öksüz) ve Suzy (ailesinin sorunlu kara koyunu), tuhaf yabancılar olarak paylaştıkları statüleri üzerine anında bağ kurarlar ve daha sonra, bir yıllık mektup arkadaşı romantizmi boyunca, kaçmak için küstahça bir plan yaparlar. birlikte.
Çocuklar kaybolduğunda, onlara bağlı olan çeşitli yetişkinler - Scout Master Ward (Edward Norton), kasvetli yüzlü hukuk adamı Yüzbaşı Sharp (Bruce Willis), "Sosyal Hizmetler" (Tilda Swinton) ve Suzy'nin akademisyen ebeveynleri Laura (Frances McDormand) ve Walt (Bill Murray) - hepsi bir arama / kurtarma / yakalama partisi düzenlemeye çalışır. Ancak Suzy ve Sam tehlikede değiller - aslında sevgi ve özgürlüğü bulduklarından daha mutlu olamazlardı. Ancak "normalliğin" statüko olduğu bir dünyada iki kaçak sevgilinin çok az yeri vardır - bu statüko hayat derin mutsuzluk duygularına yol açsa bile (adadaki yetişkinlerin çok aşina olduğu duygular).
Moonrise Kingdom, bir Wes Anderson filminin (bastırılmış kaygı ve / veya işlevsiz aileler) olağan zeminini kapsar, ancak bu unsurları Fantastik Bay Fox'un genç oyunculuğuyla birleştirir. Fotoğraf ve sinematografi açısından görsel olarak muhteşem olmasının yanı sıra (uzun zamandır Anderson'ın işbirlikçisi Robert D. Yeoman tarafından çekildi), film aynı anda şaşırtıcı derecede sofistike ve komik bir şekilde komik olan bir Mise-en-scéne kompozisyonuna sahip. Neredeyse tüm çekimlerde bir tür görsel şaka, sembolizm veya ikonografi var - genellikle üçü aynı anda. Düzenlenmiş klasiklerden vokal koro düzenlemelerine ve 1960'ların Fransız pop müziğine kadar her şeyi içeren keskin diyaloğu ve unutulmayacak kadar güzel film müziğini ortadan kaldırın ve yine de yalnızca görseller aracılığıyla komik ve ilginç bir hikaye anlatan bir filmle baş başa kalacaksınız.
Yetişkin oyuncu kadrosunun tamamı ödüllü / aday gösterilen yeteneklerdir, ancak iki genç başrolün - Gilman ve Hayward - parlayabilmesi için arka koltukta oturmaları istenir (ve nezaketle zorunlu kılınırlar). Ve iki gencin yaptığı gibi, garip bir yabancının mükemmel erkek / dişi fiziksel ve duygusal vücutları olarak parlayın - Amerikan sosyal idealleri tarafından empoze edilen "normallik" çerçevesine tam olarak uymayan (ve bunun için tartışmasız daha iyi olan parlak eksantrik kişilikler)). İki genç başrol, filmi başarıyla omuzlarında taşıyor ve Sam ve Suzy'nin aşkını büyüleyici ve sevimli bir ilişki haline getiriyor (bazı izleyicileri rahatsız edebilecek cinsel içerikli bir sahne dışında); ancak, diğer genç tiyatrocular da onlara yardım ediyor - yani Sam ve Suzy'yi avlamak için gönderilen genç (Eagle?)kendilerine çok komik ve büyüleyici anlar yaşatan.
Ünlü yetişkin aktörlerin toplamı, Anderson'un yarattığı mizah ve drama arasındaki dikkatli ton dengesini kolayca aşağı çekebilecek karakterlere doğru perde ve derinliği getirerek, kendi rollerini oynamakta eşit derecede iyidir. Norton, militarist ama saf İzci Ustası olarak özellikle eğlencelidir ve Willis, bir baş belasından ziyade hüzünlü bir adam olan bir polisi oynayarak kendi aksiyon filmi sert adam karakterini harika bir şekilde ortaya çıkarır. Rolleri biraz daha az telaffuz edilirken, McDormand ve Murray, derin bir bağlantısı olan evli bir çiftin güçlü (ama ince) portrelerini çağırıyor. İşleri bozmadan, ekrandaki rolleriyle dalga geçen ya da bunlara atıfta bulunan diğer aktörler (örneğin, Jason Schwartzman) tarafından bazı harika görünümler var.
Anderson, Moonrise Kingdom'ın senaryosunu yazmak için Darjeeling Limited iş arkadaşı Roman Coppola (Francis Ford'un oğlu, Sophia'nın kardeşi, Nic Cage'in kuzeni gibi) ile bir kez daha birlikte çalıştı ve ikili olağanüstü bir iş çıkardı. Film, zekice olduğu kadar alıntılandırılabilir diyalog satırlarına sahip ve birden fazla mizah düzeyine vuran şakalar ve espriler ateşleniyor. İşlerin ciddileştiği birkaç anda bile, Anderson ve Coppola melodramatik monologu atlar ve ustalıkla hazırlanmış bir veya iki hacimde duygu ve düşünceden bahseden bazı özlü - ama etkili - sözlerle konunun kalbine etkili bir şekilde kesti. cümleler (bkz: McDormand ve Murray arasındaki sahneler).
Tüm iyi noktalarına rağmen, Moonrise Kingdom bitiş çizgisinin üzerinde tökezliyor. İşler üçüncü perdeye giderken sürükleniyor ve bir kez orada, hikaye genç kahramanlardan uzaklaştıkça ve çevredeki yetişkinlere doğru ilerlerken anlatı odağı ve sahne kompozisyonu biraz karışık görünüyor. Ekranı birlikte paylaşan Murray, Norton, Willis, Swinton ve McDormand'ı izlerken kötü bir şey olarak adlandırılamaz, karakter yayları ve etkileşimleri Sam ve Suzy'nin vahşi romantizmi kadar ilgi çekici veya ilginç değildir. Sonunda olaylar, Anderson'un filmin önceki dörtte üçünde koruduğu sıkı kontrol göz önüne alındığında, fazlasıyla karikatürize ve aşırı dramatik bir doruk noktasına ulaşıyor.
Sonuç biraz yanlış idare edilse de, Moonrise Kingdom hala - çoğunlukla - bir filmin cevheri ve Wes Anderson'ın yaşla birlikte daha iyi hale geldiğinin açık bir göstergesi (hem eğlenceli bir gençlik ruhu geliştirmek hem de film yapımcılığından büyümek açısından. deneyim).
Moonrise Kingdom şu anda sınırlı sayıda tiyatro oyununda oynuyor. Cinsel içerik ve sigara için PG-13 olarak derecelendirilmiştir.
Puanımız:
4/5 (Mükemmel)