Bir bütün olarak, bu, yozlaşma ve açgözlülüğün olduğu bir yerden filizlenen, cüretkar, ancak büyüleyici ve hatta aşkın bir olgunluk portresi ortaya çıkarır.
Tanıdık olmayanlar için Harmony Korine, Gummo, Mister Lonely ve Trash Humpers gibi sınır ötesi filmleri, hayran olduğunuz ya da hor gördüğünüz bir tür karşı-kültür sanatçısı olarak kendisine ün kazandıran bir yazar-yönetmen ve provokatördür. Spring Breakers ile geri dönüyor, Selena Gomez (Sihirbazlar Yeri), Vanessa Hudgens (Lise Müzikali), Ashley Benson (Pretty Little Liars) ve karısı Rachel Korine, bikinili kolej kızlarının bir paketi olarak rol alıyor.
Hikaye Faith (Gomez) ve ilkokuldan beri en yakın arkadaşları: Brit (Benson), Candy (Hudgens) ve Cotty (Bayan Korine) etrafında dönüyor. Uygun fon eksikliği bahar tatili planlarını raydan çıkarmakla tehdit ettiğinde Faith ve arkadaşları, arayışlarını finanse etmek için kanunları çiğnemenin kabul edilebilir (hatta gerekli) olduğuna karar verir. Sonraki içki, uyuşturucu ve genel kargaşa arayışları onları sıcak suya düşürür - bu, terimin her anlamında "siyah gangsta" bir yaşam tarzı yaşayan yetişkin bir beyaz adam olan Al (diğer adıyla Alien, James Franco tarafından oynanır) dahil.
Spring Breakers, hiperaktif bir pop şarkının sinematik eşdeğeri ve ekran boyunca patlıyor. Çıplak kemikli anlatı öğeleri ve duygusal vuruşları basit bir şekilde ilerler, ancak daha sonra şiirsel görsel ve işitsel araçlarla yükseltilir - rüya gibi bir mantık ve organizasyonla an be an geçiş yapan heyecan verici ve hipnotik bir duyusal deneyim üretir. Sonunda, ya bir hız treninden atlamış gibi enerji dolu hissedebilir ya da Dünya'da oturduğunuz şey hakkında tatsız bir şekilde kafanız karışabilir.
Ateşli rüya yapısı, Bahar Kırıcılarını dizginlenmemiş hedonizmin iğrenç bir kutlaması olabilecek bir şeyden dönüştürmeye yardımcı olur; Korine, sosyopatik karakterlerini ucubeler gibi dolaşan sirk yöneticisi olarak hizmet eder (böylece izleyiciler onlara hakaret edebilir). Bunun yerine, ciddi ve şefkatli bir çalışma olarak daha iyi tanımlanabilecek bir filmimiz var - eleştirel bir gözle inşa edilmiş, ancak beklediğiniz gibi hiciv yaratmaya (daha iyi veya daha kötü) odaklanmayan bir film.
Gerçekten de, filmdeki ilk sekans gösterişli ve aşındırıcı olarak ortaya çıkıyor, ancak Korine'in Spring Breaker'ın çalışma süresi boyunca (pratik olarak komik) cinsel içerikli görüntüleri sürekli olarak tekrar ziyaret etme biçimi, onun görünürdeki deliliğinin bir yöntemi olduğunu gösteriyor. (ve izleyicileri gıdıklamayı içermez, bu yüzden pornografi ya da gösteri niteliğinde bir şey beklemeyin). Baştan sona yapılan diğer düzenleme seçimleri, bu iddiayı destekleyerek, ekrandaki eylemi büyük ölçüde artırmayı başaran bir tekniği ortaya çıkarır.
Benzer şekilde, filmin karakterizasyona sığ yaklaşımı - genellikle kulaktan kulağa oyun oynama gibi hissettiren ve filmi oluşturan doğaçlama senaryolarla birlikte - kasıtlı ya da kazara dünyanın (ve sakinlerinin) gerçek doğası hakkında sert bir yorum sağlar.) Korine'nin tasarladığı. Ne kusursuz bir yaklaşım ne de kolayca erişilebilir olsa da, ilgi çekici - yine de (kuşkusuz) kapalı yüzey görünümünü geçebileceğinizi varsayarsak.
Korine'nin eseri, Spring Breakers'a çağdaş kendine düşkün davranış ve cinsiyet eşitsizlikleri gibi sorunlar hakkında bir alt metin sağlayan yetenekli teknik sanatçılarla işbirliği yapmasından yararlanıyor. Daha önce de belirtildiği gibi, bu kredinin çoğu Oscar'a aday olan editör Douglas Crise'a (Babel, Kill the Irishman), kendisine sunulan karmakarışık görüntülerden sinematik bir kolaj hazırlayan (kalitesi grenli ve düzensizden cilalıya değişir). ve temiz).
Benzer şekilde, görüntü yönetmeni Benoît Debie (The Runaways, Get the Gringo) kameranın gözünü sürekli olarak kadın bedenlerine doğru hareket ettiriyor, ancak bu nesneleştirmeyi öz eleştirel hissettirecek şekilde düzensiz açılara ve ışıklandırmaya güveniyor (örneğin: ana karakterler iki parçalı yatakhane koridorunda uzanıyorlar, şehvetli yaratıklardan çok büyümüş bebekler gibi görünüyorlar). Bu arada, Skrillex ve Cliff Martinez'den (Drive) mükemmel bir elektro-beat film müziği, tam doğru miktarlarda neşe, yalnızlık ve şefkat notaları arasında sorunsuz bir şekilde geçiş yapıyor.
Franco, Alien olarak tuhaf dönüşüne girerek, tek bir sahne boyunca acınacak durumdan çekiciliğe, çarpık ve hatta sempatikliğe dönüşen bir yabancı yaratarak kaybolur (başka bir deyişle: daha çok tekerlek evinde Al gibi tuhaf bir top oynar. Rise of the Planet of the Apes ve Oz the Great and Powerful gibi son gişe rekorları kıran gezilerinden normal insanlar rolleri). Şakada olduğu izlenimini ediniyorsunuz, tabiri caizse, ama yine de samimi bir performans sergilemeyi seçiyor.
Öte yandan kadın başroller, tamamen gerçekleştirilmiş (eğer boşsa) bireyler yerine asla sadece metafor gibi hissetmenin üzerine çıkmazlar; sonuç olarak, kişilikleri tek nota ya da çok uzak olma eğilimindedir (örneğin, İnanç iyi niyetli bir Hristiyandır - şaka yapmıyorum). Bununla birlikte, her oyuncu kendi sığ karikatürünü hayata geçirmeyi taahhüt eder, bu da onlara insanlık anlarından ve ruhsal gelişim örneklerinden (Korine'nin hikaye anlatımındaki kaos ve çılgınlığın ortasında bile) zevk almalarını sağlar.
Kendilerini Korine'in önceki çalışmaları tarafından itilmiş (veya belki de şaşkın) bulan sinemaseverler, Bahar Tatilleri ile fikirlerini değiştirebilirler. Film yapımcısının yaklaşımı küçümseyici değildir, bu da ekrandaki her şeyin hem ironik hem de bir şekilde ironik görünmesine izin vermez. Bir bütün olarak, bu, yozlaşma ve açgözlülüğün olduğu bir yerden filizlenen, cüretkar, ancak büyüleyici ve hatta aşkın bir olgunluk portresi ortaya çıkarır.
Kesinlikle bölücü bir sanat eseri.
Aşağıdaki Spring Breakers fragmanını izlemekten çekinmeyin, ancak aklınızda bulundurun: kendi tepkinizi ölçmek (ve aşk / nefret ölçeğinde nereye düşeceğinizi belirlemek) için en doğru turnusol testi olmayabilir:
-
Spring Breakers, 94 dakika uzunluğundadır ve baştan sona güçlü cinsel içerik, dil, çıplaklık, uyuşturucu kullanımı ve şiddet için R Dereceli. Şimdi sınırlı sürümde oynuyor.
Puanımız:
3,5 / 5 (Çok İyi)