Bu Eylül ayı itibarıyla Andy Muschietti'nin IT filmi, tüm zamanların en yüksek gişe hasılatı elde eden ikinci R- reyting korku filmi oldu. Stephen King uyarlaması gişede 370 milyon doların üzerinde para kazandı ve bilet satışlarında nispeten düz geçen bir yıl olan sektör fikirlerine meydan okudu. IT: İkinci Bölüm , Birinci Bölümden daha büyük, daha iyi bir prodüksiyonla bir garantidir ve bunun büyük bir kısmı tanıtımdaki ana cazibe merkezidir: Bill Skarsgard'ın canlandırdığı Dans Eden Palyaço Pennywise.
Pennywise'ın pazarlamadaki ağır varlığı beklenmedik değildi. Bütçe kısıtlamaları nedeniyle ya da yaratıcı bir seçim olarak, çocuk yiyen katil palyaço, bir izleyici çekmek için doğru maskottu. Başlangıçta çok az şey palyaçolardan daha ürkütücüdür; Stephen King'in adını ve ortamın yeterince klibini ekleyin, böylece insanlar onu Stranger Things ile tematik olarak bağlayabilir ve büyük bir açılış hafta sonu verilmişti. Daha da önemlisi, Pennywise ve IT , artık pek görmediğimiz simge odaklı korku türüne bir dönüş oldu.
1920'lere geri dönecek olursak, stüdyo yapımı korku filmleri sürekli olarak kendi isimlerini taşıyan figür kafaları tarafından yönlendirildi. Uyarladıkları literatürden hareketle Universal, Frankenstein ve Dracula gibi canavarları kendi filmlerinin merkezi olarak tuttu ve karakteri kostümdeki oyuncu değil, filmin cazibesi haline getirdi. Universal, derme çatma sinema evreninde kurcalamaya devam ederken, bütçeli korku filmleri moda olmaya başladı, türle oynadı ve sıkı parasal kısıtlamalar altında neler yapılabileceğini denedi. Ucuz prodüksiyon dalgaları böyle yayınlandı, bazıları kamuya açık karakterler kullanıyor, diğerleri sadece kendi yollarına gidiyor. Zombiler ve perili ev filmleri popüler hale geldi, her geniş mecaz kendi alt türüne dönüştü.
"Bütçe" yaklaşımı, diğer film yapımcılarına kapsamı daha sınırlı bir şey denemeleri için ilham verdi; Hitchcock'un Sapık'ı bunun en dikkate değer örneğidir ve tartışmasız, modern korku kanonu haline gelecek şeyin dönüm noktasıdır. Norman Bates'i anlaması o zamanlar korkunçtu; derin psikotik bir zihnin derinlemesine, samimi bir keşfi. Film bittikten sonra insanların yanında kalan Bates oldu. Psiko'nun başarısı, Friedkin'in The Exorcist ve ondan bir yıl sonra Tobe Hooper'ın The Texas Chain Saw Massacre adlı eseri gibi tür tanımlayıcı çalışmaları teşvik etmeye yardımcı olacaktır. İkincisi, John Carpenter's Halloween ve Ridley Scott's Alien ile , 70'lerde korkuyu tersine çevirecek ve bugün bildiğimiz şekliyle 'korku ikonları'nın kalıbını oluşturacaktı.
Jason, Freddy Kreuger, Chucky, Pinhead ve diğerleri, yaratımlarını ve popülerliklerini bir dereceye kadar bu üç filme borçludur ve bunlar birlikte, popüler kültürde de facto korku yüzleri haline geldiler. Filmleri daha çağdaş duyarlılıkları ve üretim değerlerini yakalayan, onları doğuran kültürel iklimin korkularını, paranoyasını ve arzularını somutlaştıran yaşam kreasyonlarından daha büyükler. Her biri arasındaki ortak bir özellik, gerçekten yalnızca ilk gezilerinin (veya ilk ikisinin) çok soğuk bir klasik olması olsa da, ilgili franchise'larının geri kalanı, ironik olsun ya da olmasın, genellikle bir tür kült tutuyor.
Bu karakterlerin pek çok devam filminin ve taklitinin yan etkilerinden biri dehşetin 90'ların sonlarında daha kendini gizleyen, post-modern, ikon karşıtı bir yaklaşıma yönelmesiydi. Wes Craven'in Scream'i , 2000'lerin Son Hedef ve 'gorenografi' dalgasına giren yapısökümcü, özbilinçli üslubu özetledi. Ana akım korku, terörün fiziksel bir biçime (Pennywise gibi bir simge) sahip olma gerekliliğini reddetti ve izleyicilerin kurbanların acı çekmesini ne kadar sevdiğini oynadı. Düşmanı Hostel veya Saw'daki gibi "sıradan" insanlar haline getirdiler. ya da gençlerin ve yirmi yaşının yaratıcı yollarla katledildiğini görme arzumuz için başka bir geçici yol. Bunlar daha sonra, herhangi bir yerden yasaklanma riski olmadan izleyiciler için şok değerini yüksek tutmak için atlama korkularını kullanarak, geniş sürümler için standart olarak tacizlere ve eşyalara geri dönüş sağladı. Franchise'lar artık genellikle Paranormal Activity veya The Purge gibi bir hileye ya da içlerindeki kötülüklerin tek bir kişileştirilmesinden ziyade, Insidious'daki şeytan kovucu Elise Rainier gibi tekrar eden baş kahramanlara dayanıyor.
Kaygınız ne olursa olsun, bu filmler para kazandırır. BT temel tezlerini çürütene kadar onlar bir nedenden dolayı statükodur. King'den esinlenen resmin yanlış yapanı, açılışına giden reklamdaki en önemli karakteriydi ve Skarsgard'ın yamyam sirk sanatçısı olarak performansı en dikkate değer yönlerinden biridir. Pennywise, gerçek kahramanlardan herhangi biri kadar etli ve önemli ve izleyiciler Dans Eden Palyaço'yu önemli ölçüde ödüllendirdi.
Buradaki açık cevap, kollarımızı havaya kaldırmak ve korku ikonlarının geri dönüş yapacağını neşelendirmektir, ancak durum bu olmayabilir. Bağımsız film sahnesi, franchise vermeye istekli görünen ancak daha karmaşık, karmaşık hikayeler için niyetleri olan içerik oluşturucularla dolu değil. Babadook ve Onu Takip Eder korkuları onlara yüz vermekten daha çok keşfetmekle ilgilenen filmlerdir. Akıl hastalıkları ve cinsel kaygı - ağır, karmaşık konu - mücadele ederler ve bunu, bu duyguları içine alan varlığı aşırı vurgulama ihtiyacı hissetmeden yaparlar. 50'lerin ve 60'ların teknik odaklı ton parçalarını ikon odaklı şeylerin anlatı basitliğiyle birleştirirken, türünün neler yapabileceğini geliştirip tartışıyorlar. Ne atlama korkularından ucuz heyecanlar sağlamak için ne de izleyicilerin topladıkları şeytanlara ibadet etmek için akın ettiği bir dizi devam filmi yaratmak için bestelenmişler.
Ve bu küçük filmler gişede mutlak bir ölüme neden oluyor. Bu yılın başlarında, Jordan Peele'nin mütevazı bir şekilde üretilen soğutucusu Get Out , kendisi için o kadar çok ses çıkardı ki, Akademi Ödülü'nün söz konusu olmadığı (Akademi hala reddedilmiş olsa da) son hafızadaki ilk korku oldu. Eğer bu nesil, bu para ağacının yapraklarını saklamak için Pennywise'la ilgili bir spin-off'a öncülük etmek için başka bir Pennywise yaratmakla görevlendirilmekle veya daha da kötüsü, stüdyo sisteminde bir ayaklanma yapmak zorunda kalsaydı, bu gelecek yeteneklerin neredeyse boşa gittiği görülüyor. gelişiyor.
Bu sadece potansiyellerinin bir kısmını boşa harcamakla kalmaz, BT'yi bu kadar eğlenceli kılan şey de eksik olur. BT seksenlerin için nostalji ile çalkalanıyor ve herhangi gibi bizim pembe gözlüklerle farkında olmak önemlidir çelme nostalji. Voorhees, Kruger ve Myers halcyon gün büyük (ve orada geliyor hala daha umutla) ama çağının sinyallerden biri BT beşinci için bir poster olan Elm Street Nightmare on film, Elm Sokağı Kabusu: Rüya Çocuk . Bu 1989'da bir hit oldu - sence kaç kişi gerçekten iyi olan bir şeyi hatırlayabilir? Kesinlikle.