Uyarı: Folklor İçin Aşağıda SPOILER!
HBO'nun korku antolojisi dizisi Folklor, Asya batıl inançlarını ve ulusal folklorik mitleri inceliyor - ve her bir korku bölümünün sonları, öncekiler kadar kafa karıştırıcı. HBO Asia tarafından oluşturulan Folklore'un altı bölümünde, her biri farklı ülkelerden - Endonezya, Japonya, Kore, Malezya, Singapur ve Tayland - yönetmenler yer alıyor.
Folklor'un kolektif oyuncu kadrosu ve ekibi Batılı izleyiciler için belki de yabancı olsa da, antoloji izleyicinin hikayelerle ilgilenmesine ve yukarıda bahsedilen ülkelerin her birine musallat olan hurafeler de dahil olmak üzere kavramsal bağlantıları anlamasına izin verdiği için izlemeye çok değer.
İlgili: Folklor İncelemesi: HBO Asia, Korku Antolojisini ABD'ye Getiriyor
Geçtiğimiz birkaç ayda, Folklor'un bölümleri çeşitli film festivallerinde prömiyer yaptı ve şimdi HBO aboneleri, korku antolojisini aynı anda deneyimleyebilir. Aşk, sadakat veya tam bir çılgınlık olsun, işte Folklorun altı sonunun altında yatan temalar ve anlamlar.
- Bu Sayfa: Bir Annenin Sevgisi ve Tatami
- Sayfa 2: Kimse ve Pob
- Sayfa 3: Toyol ve Mongdal
BİR ANNENİN SEVGİSİ: KARMA'NIN KARANLIK YÜZÜ
Folklor, yönetmen Joko Anwar'ın Endonezya masalı "Bir Annenin Sevgisi" ile başlıyor. Marni (Marissa Anita) adında bir anne boş bir konakta üç günlük bir iş bulur ve yanında küçük oğlu Jodi'yi (Muzakki Ramdhan) getirir. Marni daha sonra tavan arasında aç çocuklarla dolu bir oda keşfeder ve polis çocukları ailelerine geri verir. Daha sonra Marni mali olarak ve ayrıca Jodi'nin davranışlarıyla mücadele etmeye devam ediyor. Bu arada televizyondaki bir adam, "Tavan Arası Çocukları" nın evlerini terk etmek isteyen sevilmeyen çocukları alan bir varlık olan "Wewe" tarafından çekildiğini öne sürüyor. Sonunda Marni, Wewe'nin düşüncelerini manipüle ettiğini fark eder ve böylece Jodi'yi sevilmediğini hissettirirken akıl sağlığını sorgulamasına neden olur. Bir psikiyatri koğuşunda kısa bir süre kaldıktan sonra Marni, konağın tavan arasına geri döner ve kayıp oğlunu bulur.Daha sonra korkmadan ve angaje olmaya hazır bir şekilde varlığa karşı çıkar. Wewe yaklaşır ama saldırmaz. Bunun yerine ruh, anne ve oğlu kucaklar gibi görünür.
Folklor'un “Bir Annenin Sevgisi”, ailevi aşk ve muhtemelen bir çocuğu kaybetmenin acısı hakkında bir açıklama yapmak için psikolojik dehşeti kullanır. Dramatik amaçlarla yönetmen, tonu belirlemek için iğrenç görseller kullanıyor. Marni "Tavan Arası Çocuklar" ı keşfettiğinde, insan dışkısı yere yayılır. Daha sonra bir kurban, insan dışkısının günlük yemekleri olduğunu ortaya çıkarır. Segmentin sonu, alternatif perspektifleri göstermek için önceki sekansları yeniden ziyaret ediyor, böylece Marni yıkıcı bir kayıptan kurtulmaya çalışıyor gibi görünmesini sağlıyor. Şaşırtıcı bir şekilde, "A Mother Loves" geleneksel atlama korkusundan uzaklaşarak nispeten iç açıcı bir sonuç çıkarıyor. Marni'nin Jodi'yi sevmesi gibi, Wewe de teknikleri derinden kusurlu olsa bile anne figürü olmayı seviyor. Bu hikayede ruh yanlış anlaşılıyor ve yanlış yönlendiriliyor.
TATAMI: ORİJİN HİKAYELERİ VE BAŞLAMA MEKANİZMALARI
Takumi Saitoh tarafından yönetilen bu Japon hikayesi, tatami mat geleneklerine odaklanıyor, en önemlisi bir tatami matının onu kullanan tüm insanların olumlu ve olumsuz duygularını emdiği fikri. Başlangıç olarak, Makoto (Kazuki Kitamura) adlı bir gazeteci terk edilmiş bir evin fotoğraflarını çeker ve daha sonra bunun bir suç mahalli olduğu ortaya çıkar. Shinomiya Ailesi Katliamı olarak bilinen bir davaya takıntılı hissediyor ama nedenini bilmiyor; Makoto ayrıca babasının vefat ettiğini öğrenir.
Eve döndükten sonra annesiyle tekrar bir araya gelir ve Makoto'nun sağır olduğu ortaya çıkar. Evde unutulmaz anılar yaşar ve kanlı bir tatami matının keşfi onu geçmişin yanı sıra gizli bir odaya götürür. Makoto'nun annesi Yoshiko (Misuzu Kanno), kayınbiraderi ve varsayılan amcası (aslında biyolojik babası) Koji'nin (Shima Onishi) yıllar önce bir miras anlaşmazlığı nedeniyle öldürüldüğünü ve babasının varsayılan olduğunu (ancak gerçek amca), Tsukasa (Daisuke Kuroda), deneyimden asla tam olarak kurtulamadı. Aslında, bir daha asla gülümsemedi. Aniden, bilgi akışı sağır gazetecinin bastırılmış bir anıyı hatırlamasına neden olur: Shinomiya Ailesi Katliamı'ndan sağ kurtuldu ve işitme kaybının nedeni psikolojik travma ile kaçırıldı. Sonunda,tatami mat, Makoto'nun “annesini” emer ve kamera filmini elden çıkarır.
Genel olarak, Folklor'un “Tatami” si noktaları geri dönüş montajları ve görsel ipuçlarıyla etkili bir şekilde birleştiriyor, ancak anlatı anlatımı üzerinde ağır. Yönetmen, “Bir Annenin Sevgisi” ne benzer şekilde, tarihsel yönleri ve kahramanın neden anılarıyla mücadele ettiğini anlatmak için sekansları yeniden ele alıyor. Bu bölüm daha fazla karakter derinliği ile geliştirilebilirken, tatami mat konseptine ve geçmişin bugünü nasıl bilgilendirdiğine sadık kalıyor. İzleyiciler, kanlı bir tatami matının neden bunca yıl sonra ortalıkta tutulduğunu merak edebilir, ancak bu olay örgüsü noktaları annenin gururu ve motivasyonlarıyla bağlantılı. Hayatın kendisine verdiği kartları idare edemedi, bu yüzden gerçekliğini bir başa çıkma mekanizması olarak manipüle etti. Makoto ise gerçeği kabul eder ve yoluna devam eder.
Sayfa 2/3: Hiçkimse ve Pob
1 2 3