Geçen hafta gösterime giren bir Netflix komedisi olan Lady Dynamite, düzinelerce komedyen liderliğindeki yarı otobiyografik sitcomlara çok benziyor. Seinfeld, Louie, Curb Your Enthusiasm ve hatta başka bir Netflix komedisi Master of None gibi şovlar, yıldızlarının gerçek deneyimlerini ve stand-up'ı kurgusal ve genellikle komik bir hayata uyarlamanın temel öncülünden hareket ediyor.
Lady Dynamite, yıldızı komedyen Maria Bamford'un hayatına tam olarak böyle yaklaşıyor. Dizi, Maria'nın hayatındaki üç farklı dönemi keşfederek, ister bir seçmeler, ister ilk buluşmalar veya depresyonun en kötü sancıları olsun, durumla ilgili komik olan şeylere odaklanıyor. Yine de, önceki komedyen başrollü sitcomlardan farklı olarak, Lady Dynamite, Arrested Development ve daha az bir ölçüde de South Park gibi şovların saçmalığını kullanıyor, bu da Arrested'den Mitch Hurowitz ve sık sık Trey Park ve Matt Stone işbirlikçisi Pam Brady olduğu düşünüldüğünde, bu hiç de şaşırtıcı değil. yaratıcılar. Ve Lady Dynamite, son derece kişisel olanı düpedüz gerçeküstü durumlarla birleştirerek tipik sitcom kutusunun dışında çalışmak için bu isteklilikte parlıyor.
Lady Dynamite, Maria'nın hayatının üç dönemini keşfediyor: Maria'nın kendi iyiliği pahasına Hollywood başarısını aradığı ve büyük bir süper mağazanın ticari sözcüsü olarak çılgınlığını kazançlı bir işe dönüştürdüğü Geçmiş; Ailesiyle eve taşınan Duluth, Maria intihara meyilli depresyon tedavisi görüyor; ve Maria'nın paketini Los Angeles'a taşıdığı ve hem iş hem de aşktaki seçeneklerini yavaş yavaş keşfetmeye başladığı Present. Ve yine, bu kurgu hakkında hiçbir şey, dizinin gerçekte ne kadar komik olduğundan bahsetmiyor, yıldızının tuhaf enerjisine ve fizikselliğine dokunarak, olası her senaryoyu bir yandan bölünmüş sahneye dönüştürüyor.
Lady Dynamite, yalnızca 12 bölüm uzunluğunda olmasına rağmen, her tuhaf bölümün bir diğerine akmasına izin vererek, onu bir tıkırtıda izleyerek muazzam fayda sağlayan bir dizi. Kronoloji bazen biraz kafa karıştırıcıdır, sadece Duluth dönemi gri-mavi tonları ve Bamford'dan daha bağımsız performansıyla diğer ikisinden gerçekten farklıdır. Ancak, Hollywood'daki iki ayrı görevinde bile, Bamford kendisinin iki versiyonunu kanalize ediyor - biri memnun etmeye hevesli, gelişmekte olan kariyeri ve sosyal ilişkilerinin baskısı altında gerçekten patlayabilecek sinir demeti, diğeri daha kendinden emin ama yine de çok endişeli. kendi güvensizlikleri arasında kendini yeniden kurmaya çalışan kadın. Finalde, "Enter the Super Grisham",bu eşzamanlı zaman çizelgeleri, Maria'nın kendisini hem hastanede hem de Hollywood çöküşünden sonra nasıl bulduğunu açıklamak için birleşiyor.
Lady Dynamite, Bamford'un akıl hastalığının kişisel derinliklerine daldığında bile, her şeyden önce bir komedi olmayı asla bırakmaz. Maria'nın mutlak en düşük seviyesinde olduğu Duluth'daki sahnelerde, şakalar onun acısına alay etmek için değil, etrafındaki insanlar ve Maria'nın depresyonunu gerçek bir hastalık olarak algılayamamaları için geliyor. Aptal olan onlar, Maria değil. Ancak Geçmişte Maria, aşırı saldırgan ve saldırgan üç Karen Grishams (yetenek danışmanı, emlakçı ve yaşam koçu) tarafından bir iş için akıl sağlığını feda etmeye zorlanan bir aptalı oynuyor..
Bu, finalde Maria'nın (muhtemelen) üç Karen'in tek bir kobayda - Süper Grisham'da birleştiğini hayal ettiği ve Maria'yı şirkete ve uygulamalarına karşı çıkmak için kurumsal bir Kontrol Listesi etkinliğinde konuşmasını kullanmaya teşvik ettiği, halüsinojenik bir erimeye yol açar. Tam da bunu yaparak, etkinliğin ünlü sunucusu olan Sugar Ray'den Mark McGrath, şarkıcıya yumruk attığında Maria'yı mikrofondan uzaklaştırmaya çalışıyor ve bu da tekerlekli sandalyeye bağlı Kontrol Listesi CEO'sunu sahneden indirip onu öldürmesine neden oluyor. Bu, onu evine ve ciddi bir tedaviye gönderen tam erime anıdır. Ama Lady Dynamite'ta sahne kasvetli değil, daha ziyade Maria'nın hayal etme biçiminde neredeyse zafer kazanıyor; McGrath, kendisi lateks giydirilirken savaştığı dev şeker küpü canavarına dönüşüyor.bir Japon süper kahraman gösterisinden çıkan maskeli kahraman (Power Rangers'ı düşünün).
Gerçeküstücülük, Lady Dynamite'ın akıl hastalığını gönülsüz bir şekilde ama asla gevezelikle tartışabilmesidir. Hastalık ve Maria üzerindeki etkileri ciddidir, ancak dizinin manik dönemleri sunmayı nasıl seçtiği gerçekten tuhaf olabilir ve neyin gerçek neyin olmadığını anlamayı izleyicilere bırakır. Ve bu, Maria'nın boksörleriyle nasıl etkileşim kurduğundan daha belirgin değildir: Blossom, Blueberry ve Bert. Dizi ilerledikçe, Maria'nın boksörleri daha önemli hale gelir, sırdaş olarak hizmet eder ve öğüt verir - bu sadece konuştukları için mümkün olan bir şey.
Maria en azından yapabileceklerini hayal ediyor, ama daha da garip ve açıklaması daha zor, başkalarının da onun boksörleriyle nasıl konuştuğu. Duluth'tayken, Blossom ölümden döner ve Maria'ya evcil hayvan barınağında serenat yapar; Bunu sadece Maria'nın gördüğünü kolayca varsayabiliriz, ancak Şu Anda Bert kapıyı açar ve Maria'nın yeni erkek arkadaşı Scott ile konuşur (Alman aksanıyla), gerçekte ne olduğu belirsizdir. Bu gerçeküstü sahnelerin neyi temsil ettiğine daha fazla odaklanarak, bu anlarda asıl olan saçmalığı asla sorgulamamaktır. Puglar söz konusu olduğunda, bu sadece Maria'nın hayatında değil, aynı zamanda herhangi bir evcil hayvan sahibinin de onaylayabileceği gibi iyileşmesinde oynadıkları hayati rol.
Lady Dynamite, bir şeyleri tuhaflaştırmaktan, kahramanını tamamen gülünç durumlara sokmaktan ve olayların mümkün olduğunca mantıksız bir şekilde ilerlemesine izin vermekten korkmuyor. Mizah var, yürek var ama en önemlisi akıl hastalığını herhangi bir yaşamın normal bir parçası olarak tasvir etmede bir açık sözlülük var.
Lady Dynamite 1. sezon artık Netflix'te izlenebilir.